버블경제가 붕괴되고 불황의 여파가 밀려들기 시작한 1990년대 초반, 극장영화의 관객 수도 격감했다. 융성기였던 비디오산업도 소규모 대여점이 점차 문을 닫는 등 정체기로 빠져들어 갔다. 한마디로 영상미디어의 과도기라 할 수 있었다. 누가 뭐라고 해도 애니메이션化 하면 좋다는 안이한 기획은 언제부턴가 없어지기 시작하던 시기였다.

팬들의 요구에 응하는 작품만이 살아남는 시대가 돌입한 것이다. 따라서 그 시기의 타이틀은 꽤 알맹이가 있던 것들이다. 극장용, TV시리즈, OVA가 균형 있게 혼재하는 결과라 할 수 있겠다. 이러한 과도기를 맞이한 애니메이션의 특징으로서 들 수 있는 것이 ‘리메이크 붐’이다.

일찍이 히트를 기록한 지명도와 품질보증을 할 수 있는 스토리가 불황시대의 제재로서 선택된 것은 어쩌면 당연한 일일 수도 있다. 그 중 대표작이「우주의 기사 데카맨 브레이드(宇宙の騎士テッカンマンブレード)」와 「요술공주 밍키(魔法のプリンセスミンキーモモ)」, 「자이언트 로봇 - 지구가 정지된 날(ジャイアントロボ The Animation 地球が静止する日)」이다. 이 중에서 자이언트로봇의 출현은 눈이 높아진 팬들의 요구에 부합하는 것이었다. 그런데 과도기라고 하기보다는 침체기에 있던 TV애니메이션계의 바람구멍을 여는 작품이 1992년에 등장했다. 그것이 바로 「달의요정 세일러문(美少女戦士セーラームーン)」과 「유유백서(幽遊白書)」였다.

전자는 소녀들의 확고한 지지뿐 아니라 ‘코스프레(코스튬플레이)’라고 하는 지극히 광적인 오락으로 확대되기까지 했다. 이에 후자는 원작의 독자인 여고생뿐만 아니라 여중생까지 두었다. 두 작품은 성우의 아이돌화 현상에 박차를 가해 현재까지 성우 붐을 야기했다.